суббота, 31 октября 2015 г.

Глитч-фотография





Сегодня она уже перестала быть фотографическим  вызовом, манифестацией или беззаконной акцией разрушения всего, что с таким трудом создавалось без малого за двести лет существования фотографии.
Мое первое знакомство с «плохой фотографией», то есть изображением, испорченным при помощи компьютерных технологий, началось лет десять назад  с концептуально-философской серии немецкого фотографа Томаса Руффа «jpegs». Последнее  впечатление – работы американской художницы Каллиопы Аморфус и итальянца Сабато Висконти.
Каллиопа Аморфус

Каллиопа Аморфус
Каллиопа Аморфус
Каллиопа Аморфус

Thomas Ruff  ‘jpeg msh0 2004

Thomas Ruff jpeg an01, 2004
Thomas Ruff jpeg tj01, 2007


 
Сабато Висконти Pixel Sorting Experiments

Сабато Висконти Без названия

Сабато Висконти Silver Threads

Сабато Висконти Без названия

Сабато Висконти Без названия

Источник:




Десять лет – и эксперимент становится солидным искусством. Он больше не пугает зрителей и не сердит консерваторов от фотографии. Глитч-арт  приобрел эстетическую убедительность и даже вспомнил о своем родстве с  большим искусством. Например, с импрессионизмом, с абстрактным экспрессионизмом. Или с кубизмом, супрематизмом, космизмом, лучизмом и прочим авангардом, давным-давно вошедшим в корпус классики.
На самом деле у глитч-фотографии два источника:
а) плохая аналоговая фотография, испорченная в момент съемки, проявки или даже в процессе хранения,
б) цифровая программа, дающая сбой, случайный или намеренный.
Так что не будем  говорить только о революции в цифровой эстетике. Мирослав Тихий, гений концептуальной фотографии,  или бесчисленные анонимы, бездарно переводившие  пленку, равно причастны глитч-философии. Первый - намеренно, прочие – того не ведая.  Техническая программа, скрытая в фотокамере, в любом случае давала сбой.

Мирослав Тихий. Без названия

Мирослав Тихий. Без названия.

Аноним, 1930-е.

Аноним. 1890-е.

Аноним. 1939.


 Сбой компьютерной программы, конечно, интересней и дает более эффектные результаты.

 
Из веб-хостинга "обоев".

Stas Kulesh Сан-Франциско

Stas Kulesh Сан-Франциско

Источник:
http://travelwithacam.com/glitchy-san-francisco



Curt Cloninger  'Twixt The Cup And The Lip #3




 Почему фотография с «шумами» и техническими помехами сегодня стала предметом интереса, изучения, теоретизирования и восхищения?

Исчерпывающий ответ давать пока рано. Но, тем не менее, три возможных ответа (не исключающих друг друга) брезжат.
1) Изменения в природе изобразительного искусства. Материя искусства становится все тоньше,  способы управления ею  - все совершеннее, а техническая свобода художника приближается к абсолюту. Ясно, что тратить полученные средства на изображение всего, что уже двести лет как изображено, - грех. Надо пробовать неизобразимое.  
2) За двести лет существования фотография достигла такого совершенства в жизнеподобии, что сама жизнь встала под сомнение. Если граница между изображением и его референтом практически незаметна, как мы заметим обман, фальсификацию, подлог. Если идеальные отражения реальности множатся, не исчезнет ли однажды за ними сама реальность? А мы и не заметим.
3) Стоит только художникам открыть новый способ наслаждаться чистым искусством, как общество тут же его приспособит  для коммерции, морализации, развлечения или самовосхваления. И художники ищут снова. Импрессионизм был чистым наслаждением, пока его не распечатали на открытках.

Пока владельцы компьютеров, цифровых фотоаппаратов, ай-подов и смартфонов приятно волнуются, разглядывая  случайно побитые файлы с причудливыми искажениями цвета и фигур, глитч-фотография  становится искусством, в ней уже различаются авторские стили, жанры, направления. На смену простым сжатиям, фидбэкам, редукции кодов, дающим случайный и непредсказуемый эффект,  приходят управляемые цифровые реакции, контролируемые, например, программным обеспечением Pixel-Drifter, перемещающим пиксели согласно заданному алгоритму. 

Двух мастеров глитч-фотографии представлю в этом блоге.




Пол Херц: "Глитч - больше, чем ошибка. Это - разрыв в нашем коллективном техно-гипнозе, вестник подлинной реальности". 


Пол Херц – американский медиа-художник. До 1983 года жил в Испании, где сотрудничал с музыкантами и театральными исполнителями, создавал интерактивные цифровые инсталляции, занимался цифровой графикой.
В настоящее время живет в Чикаго, преподает на отделении истории искусств, теории и критики в Art Institute of Chicago.  Работает в цифровых и традиционных СМИ, занимается цифровой графикой и открыл собственное издательство  Ignotus Editions.  
Подробнее о художнике – на его сайте http://paulhertz.net/.
Интервью с ним:



Пол Херц  Сrowd, 2013

Пол Херц Сuerpo playa, 2013
Пол Херц Evening lake, 2013

Пол Херц Kiss, 2014

Пол Херц Landscape babies, 2014

Пол Херц Dogs 001, 2013 (from the series Glitch Nation)

Пол Херц Salad, 2014

Пол Херц Face,  2013



Роза Менкман - голландский кинорежиссер, художник,  новатор глитч-арта и автор глитч-манифеста.  В 2009 она написала магистерскую диссертацию по этому виду искусства.
Можно зайти на ее сайт http://rosa-menkman.blogspot.ru/, хотя не посвященным в язык дигитальности там будет непросто.
Есть пространное интервью с Розой на сайте Dinca:


Роза Менкман Без названия



Роза Менкман Без названия











































Роза Менкман Без названия





















Роза Менкман Без названия

Роза Менкман Без названия























































Продолжение следует.